Arte y cultura

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En el marco del ciclo “Viernes de Teatro” realizado sobre las tablas el Santiago Londoño, se presentó “La Tuya es la Mía”, adaptación de Francy Yasmith Quintero Grajales de la obra homónima del escritor argentino Armando Serrano, a cargo de la Asociación Teatral “Blanco y Negro”, dirigida por el prestigioso actor y director teatral, Alonso Matulanda Álvarez, la cual se encuentra cumpliendo sus veintiún primeros años de vida.
La presentación se llevó a cabo en la sala de cámara o “teatrino” como también se conoce al sitio de esa alta casa de la interpretación del municipio pereirano. El lleno absoluto, debiendo los asistentes técnicos que solicitar un número mayor de sillas para garantizarles un espacio a los espectadores llegados a último momento.

Cabe destacar que la llamativa falta de aire acondicionado, con su correspondiente represalia de calor y humedad, no pudo impedir la deserción de un público atento durante los cincuenta minutos de duración aproximada del promocionado acto, en el cual río, lloró, reflexionó desde un estilo personal de teatro, concebido para pensar y humanizar.

Al evento asistieron numerosas personalidades del arte, la cultura, la política, representantes de organizaciones sociales, fundaciones, entidades sin fines de lucro, por citar sólo algunos de los protagonistas o sectores del quehacer municipal, regional o nacional presentes.
Argumentación

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Rosa Elizabeth Giraldo Franco interpreta con gran maestría a Carmen Victoria, una mujer que pasó su vida entregada a su esposo, Rolando y los hijos, en medio de la tristeza de una vida no exenta de duros sacrificios personales. Pero sobre todo, con el sinsabor de sobrellevar sus propias insatisfacciones, camufladas bajo los postulados de una mujer presa de la ignorancia, sin mayor formación académica, obediente de las normas o convencionalismos del establecimiento.

Aunque es sincera al reconocer su infelicidad, se siente presa de cuanto considera las metas inaplazables de su magra existencia, entre ollas de comida, ropas para lavar, platos en el fregadero y la voracidad de los hijos. Hasta del esposo, que hace años la desatiende, presa de las agotadoras jornadas a bordo de un taxi encargado de aportar el sustento para la manutención del hogar, al cual supone tan frustrado como a ella misma, justificándole cualquier acto de infidelidad incluso por su descuido físico, aunque no se sienta incapacitada para responderle con idéntica moneda.

Su contraparte es Sexylia, encarnada con singular talento por quien también es la autora de la adaptación, Francy Yasmith Quintero Grajales, mujer avocada de lleno a tareas empresariales e inmersa en mundo de los negocios, la competitividad, el culto al materialismo, con tanta ambición como temores de verse atrapada en el entorno hogareño, limitada a interactuar entre sus integrantes para vivir de un modo que le resulta detestable.

Intenta cultivar el estilo de vida “light”, distendido, un arquetipo de libertad alimentada por autosatisfacciones las cuales sin lograr el cometido, por el contrario azuzan temores o carencias terribles, mientras se refugia en la vanidad, pregonando el dominio aunque en el afán de desentenderse de la profundización de las situaciones, los hechos, cae dentro de la trampa donde apenas pueden aguardarla la soledad, el desamparo y la ausencia de los afectos más básicos que pide a los gritos, pero sin embargo suele rehusar a diario.

 

Coincidencia

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Durante la obra puede apreciarse el choque entre dos personalidades, concepciones, pensamientos distintos. La burlona soberbia de Sexylia, modelada en el ideal del exitismo del común, trata de escapar de la desazón a partir de la renuncia al mundo de lo ordinario, aunque no lo logra en relación a los requerimientos naturales cualitativos, más allá del status social.

De manera proporcionalmente inversa, Carmen Victoria se empeña de manera infructuosa en no buscar la felicidad, de resignarse a pensar en que lo realizado en nombre de las obligaciones del hogar era su única y mejor opción, “sincerizándose” al afirmar desconocer alternativas a su penosa situación, no sin horrorizarse frente a opciones derivadas de la modernidad e incompatibles con sus prejuicios.

Las dos parecen haberse puesto de acuerdo en no salir de una prisión autoimpuesta, programada, a nombre de la búsqueda de una alegría que no se manifiesta en sus vidas, sumidas en el inconformismo, pero vencidas, resignada la una a la eventual soledad, rodeada de dinero, de hombres que tarde o temprano se marcharan aunque la amen. Mientras, la otra estará de seguro acompañada, criara sus nietos, recibirá al esposo de regreso todos los días, aunque con la sensación del paso del tiempo como mayúsculo corolario de placeres o satisfacciones efímeras.

 

Dinámica

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La interacción de los personajes se desenvuelve en un estilo de humor muy bien adaptado a la idiosincrasia colombiana, pero sin descuidar detalles como el contenido social, el escenario político y socio – económico en el cual se desenvuelven, así como las instituciones, ideas e ideologías que sin lugar a dudas, influyeron sobre la formación de ambas mujeres.

En su afán detallista, el director, Alonso Marulanda Álvarez no descuidó la preponderancia del resto de los actores que no obstante parecer desvinculados entre sí, supieron arrojar una adecuada simbología a la prolijidad escenográfica, acrecentada por las maravillosas pinturas e impecables juegos de luces implementados a través del pinto, artista plástico y curador, James Llanos Gómez. Esto, sin omitir la labor de Lady, su compañera sentimental, encargada de la confección del vestuario de Sexylia.

Pese a la aparente fisonomía del argumento, sustentada en simples devaneos reposando sobre la simpleza de la cotidianidad, el complejo laberinto para sumergirse en las personalidades de las protagonistas, no hubiera podido descifrarse  sin el aporte de los actores en escena

Por orden de aparición, transitaron Paola Suárez y Cristhian Montes, destilando la superficial presencia de una pareja de jóvenes que aún sin descollar o tener peso significativo en el contexto general de la obra junto a la vendedora que personifica Norma Castillo, conformando un todo bien al estilo de la Asociación de Teatro Blanco y Negro, en lugar de apostar a la sobrecarga de individualismos aislados.

Igual ocurrió con Carlos Alberto Ricchetti, quien transcurrió apenas breves instantes hacia el epílogo, aportando la pausa necesaria, así como la presencia casi tácita como desapercibida al principio del músico Fernando Arturo Ladino Rojas, creador del concepto sonoro preciso, capaz de saber redondear un cierre que gracias a su intervención, resulto óptimo.

 

Proyectos

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La Asociación Teatral “Blanco y Negro” se encuentra avocada preparando lo que será su próxima presentación, en la cual representará la obra “El hombre que no perdió la memoria.

En tanto, evalúa su participación de un encuentro nacional e internacional en la ciudad de Cartago, Valle del Cauca.

Más adelante y como suele hacerlo año tras año, también considera la posibilidad de gestionar un espacio entre directores teatrales o cinematográficos del país o del exterior, con el respaldo de entidades gubernamentales.

Escribe: CARLOS ALBERTO RICCHETTI

 

 

08/06/2016
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